版画是什么

人类在这个星球是怎样的存在?怎样的繁衍?怎样的消亡?正如人类哲学的终极三问一样,我们一直在追寻,一直在思考。

描绘人类终极三问的版画

与客观自然相比,人类的存在是很渺小的,生命是脆弱的。万物的生灭都处在不断循环转化的过程中,“自然的常态与物种的短暂”映现着生命的本相。

描绘人类终极三问的版画

这套作品强化图像在视觉表达上的陌生感。正是依托于图像在视觉空间上的“错位”,以及图像叙事的多义性、片段性、非逻辑性。

描绘人类终极三问的版画

当代社会下所带来的那种生存的别扭与存在的荒诞感,在作品中自然地流露出来。作品在展示安排上也是采用叙事的方式。

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将终点放在了生命回归自然的本质上,画面遵循了线性的叙事结构,自然景物成为生命展演的舞台,树木、河水、山峦房屋……与悠游其间的人类短暂的瞬间相比,它们是永恒的,人类在此舞台上惟剩一副骨骼,最终连骨骼也燃烧化为虚影,这当然是在讲述生死轮回。

描绘人类终极三问的版画

构成作品复调的所在,是有关精神、荒诞与迷失的征象无处不在……是生命体验的寓言,是异化状态的反讽。线性叙事的基础上,同时也穿插采用了“此在,曾在”的倒叙叙事方式,在同样的空间里,追忆不同时间内的“曾在此”。

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暗含了自然及精神的永恒和人类生命及所追求物质的短暂性的对比。“道法自然,天人合一”。我们需要反思过度的商业化、物质主义带来的后果。

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需要好好反省当下人与自然的紧张关系。社会出了问题,归根结底还是人的问题。作品体现了关注社会巨变与个人心灵史之间的悖论。

描绘人类终极三问的版画

该作品是房莉媛2014的版画作品。一共7幅,取名《此在,曾在》

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她的作品,充满了意像,通过奇幻神秘的色彩和空间 ,进行荒诞超现实的表现。

描绘人类终极三问的版画

她的每一件作品都是纯手工印制,一张丝网版画要手工套印60多版颜色,并且总版数都在10印次以内。她的画面在丝网版画独特的语言表达下,有一种强烈的,区别于其他作品媒介的当代性。

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